贞观诗坛与上官体

　　贞观年间，唐太宗李世民为文坛盟主，在他身边，聚集了一大批北方文人和南朝文士。贞观诗风的新变，则起于对六朝声律辞采的模仿和拾掇。

　　李世民的诗，常常壮大怀抱与华采并存，《辽东山夜临秋》即是一例：“烟生遥岸隐，月落半崖阴。连山惊鸟乱，隔岫断猿吟。”贞观十九年（645）他御驾亲征高丽，诗是到达辽东境内在大军中写的。此诗不但重视声律辞藻的运用，而且“惊鸟乱”及“断猿吟”还衬托出唐朝大军军声远播、鸟兽震骇的气氛。

　　虞世南（558-638），字伯施，虞世基之弟。太宗称其德行、忠直、博学、文词、书翰为五绝，十分器重他。其托物寓意的《蝉》诗，是唐人咏蝉诗中时代最早的一首，很为后世人称道：“垂绥饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。”由于作者地位、遭际、气质的不同，唐代文坛“咏蝉”诗三绝却呈现出殊异的面貌，构成富有个性特征的艺术形象。清施补华《岘佣说诗》云：“《三百篇》比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”

　　上官仪（616？-664）字游韶，陕州陕县（今河南陕县）人，贞观进士，官弘文馆学士、西台侍郎等职。诗多应制、奉和之作，婉媚工整，时称“上官体”。上官仪归纳六朝以来诗歌中对仗方法，提出“六对”、“八对”之说，对律诗的形成颇有影响。其《入朝洛堤步月》堪称佳作：

　　脉脉广川流，驱马历长洲。鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

　　写他在东都洛阳皇城外等候入宫朝见时的情怀，缘情体物，密附婉转而绮错成文。此诗音响清越，韵度飘扬，有天然媚美之致，体现了一种较为健康开朗的创作心态和雍容典雅的气度，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，确属上官仪得意时的精心之作。寥寥20字，不只是“音韵清亮”，谐律上口，而且巧妙构思，善于用事，精心修辞，把当时的得意神气表现得相当突出，难怪那些有幸亲聆的官僚们“望之犹神仙焉”（刘餗《隋唐嘉话》）。

　　上官仪对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面。他以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢；但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。由于宫廷诗人大多功成名就，志得意满，生活接触面也比较狭窄，所以诗歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人来承担。

　　王绩与初唐四杰

　　王绩（589-644）是初唐士人中诗风较为独特的一位。他是隋朝大儒王通的弟弟，在隋、唐之际，曾三仕三隐。他心念仕途，却又自知难以显达，故归隐山林田园，以琴酒诗歌自娱。在当时，真正能反映社会中、下层一般士人的精神风貌和创作追求的，是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王，世称“初唐四杰”。他们的诗虽未脱绮靡余风影响，但已从宫廷走向市井和关山塞漠，题材拓宽了，感情浓烈壮大，形式多有创新，卢、骆之七言歌行，王、杨之五言律诗，尤为特出。

　　王绩自谓“此日长昏饮，非关养性灵。眼看人尽醉，何忍独为醒”（《过酒家五首》其二）。他的诗歌创作，是其冷眼旁观世事时化解心中不平的方式，创造出一种宁静淡泊而又朴厚疏野的诗歌境界。较早的合格的五言律诗《野望》是其代表作：

　　东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。

　　以平淡自然的话语表现自己的生活情感，写得相当真切，有一种不施脂粉的朴素美。诗当作于隋亡之后，写山野秋晚田家归来之景，闲逸中带有无所倚赖的苦闷和惘然。但这种平淡自然的隐逸诗风，是易代之际大都会有的，并不构成初唐诗发展的一个环节。

　　王勃（650-676），字子安，绛州龙门（今山西河津）人。曾为沛王府侍读，因事被逐出府，遂南游巴蜀，补虢州参军，犯死罪，遇赦革职。上元二年（675）赴交趾省亲回返时渡海溺水而卒。唐高宗上元二年（675），王勃赴交趾探望父亲，途经洪州（今湖南长沙），参与阎都督宴会，作《滕王阁序》，末附诗云：“滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。”诗概括序的内容，居高临远，思豪华散尽，唯余空阁冷落，江水自流，流丽婉转而寄慨遥深。尤其是在末联使用对偶句法之美，对唐诗的发展产生了深远影响。

　　卢照邻（634-686），字升子，自号幽忧子，幽州范阳（今河北涿县）人。曾为邓王府典签、益州新都尉，后离蜀入洛，咸亨三年（672）染风疾，后服药中毒而罹痼疾，不堪疾病折磨，投颍水而死。其七言歌行恣肆奔放而词采富赡。《长安古意》借对古都长安的描写，慨世道之变迁而伤一己之湮滞，感情充沛，力量雄厚：

　　长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，风吐流苏带晚霞。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗帏翠被郁金香。片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李磎.娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今唯见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。

　　该诗在转意换景处多用连珠格，如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”；或前分后总的复沓层递句式，如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”，形成一气到底缠绵往复的旋律，成为七古发展史上里程碑式的杰作。

　　骆宾王（627-684），字观光，婺州义乌（今浙江义乌）人。显庆（656-661）时，为道王李元庆府属官，闲居齐鲁十余年后，授奉礼郎，因事被谪，从军西域，奉使入蜀，返京历任武功、明堂、长安主簿，迁侍御史，得罪入狱，《咏蝉》一诗正作于此时：

　　西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？

　　此诗感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，是咏物诗中的名作。

　　杨炯（650-693），华州华阴（今陕西）人。l0岁举神童。上元三年（676），应制举登科，授校书郎。五言律在宫廷诗人手里，多用于唱和和咏物，而到了王、杨时代，创作题材已从台阁移至江山与塞漠。边塞是当时士人幻想建功立业的用武之地，尽管“四杰”中的王、杨、卢都从未到过边塞，然而他们在诗中表现的立功边塞的志向和慷慨情怀，却显得十分强烈。这种激扬文字的书生意气，是构成其诗歌“骨气”的重要因素，也是“四杰”诗风与宫廷诗风迥然有异的内在原因。杨炯《从军行》即是代表：

　　烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。

　　此诗写出书生投笔从戎、出塞参战的全过程。整齐的对仗（不仅句与句对，而且同一句中也对，如“牙璋”对“凤阙”，“铁骑”对“龙城”），使诗更有节奏和气势。杨炯是“四杰”中以五律见长的诗人，其现存的l4首五言律，完全符合近体诗的粘式律，不能不说是对诗歌格律之美的一种有意的追求。在促成五言律的定型化方面，他与杜审言以及沈、宋等台阁诗人所起的作用是相同的。

　　杜审言与文章四友

　　杜审言、李峤、苏味道、崔融并称“文章四友”。

　　文章四友作诗以五律居多，故而对律诗发展定型有一定的贡献。但李、苏、崔三人所作之诗，大多平庸寡味，不值一提。四友中，以杜审言最有诗才。

　　杜审言（645-708），字必简，祖籍襄阳，迁居巩县（今河南巩县）。杜甫祖父。咸亨元年（670）登进士第，现存杜审言的28首五言律，除一首失粘外，其余的完全符合近体诗的粘式律。他在五律方面的成就已超过了杨炯，使五言律的创作首先达到了较高的艺术水准。早年在江阴任职时写的《和晋陵陆丞早春游望》是杜审言最有名的五律：

　　独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿萍。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

　　把江南早春清新秀美的景色写得极为真切，由此引起的浓厚的思乡之情，完全融入明秀的诗境中，显得极为高华雄浑。除了颈联的“云霞出海曙，梅柳渡江春”，生动地写出了春的气息，给人以华妙超然之感外，整首诗所体现出的丰满圆融之美，也颇具特色。