1.什么是包装容器造型的容量空间、组合空间和环境空间?为什么在设计中要考虑到这三种空间关系?

答：⑴容量空间：依据所包装的内容物而定。组合空间：是容器与容器相互排列所产生的空间。环境空间：容器本身的形态与周围环境所形成的空间。⑵包装容器的空间是有限的，它是由物体大小和距离来确定的。一个酒瓶内部的空间大小，是由所需盛酒的容量决定的，但它还有外部的空间问题。因此，容器除了它本身所应有的容器空间外，还有组合空间、环境空间。在过去的设计中，往往只孤立地考虑容器的形体和形体上的装饰，而忽略了“空间”对容器的影响，所以在现代设计中，容器造型的设计必须考虑到三种空间关系。特别是组合空间，它要求容器在货架上陈列时，有较为理想的视觉效果。

2.什么是线型与比例?为什么说它们是决定形体美的不可缺少的重要因素?什么是容器造型的变化?为什么要进行容器造型的变化?通过哪些方法来进行变化?

答：⑴线型：在立体造型来说，它只有高度、长度、宽度;在图纸上时，它就成为表达形体特征的一种手段。比例：指容器各部分之间的尺寸关系，包括上下、左右、主体和附体、整体与局部之间的尺寸关系。⑵容器造型的线型和比例，是决定形体美的不可缺少的重要因素，而容器造型的变化则是强化容器造型设计个性所必须的。容器的造型总离不开圆、方，体现在线形上就成为直线和曲线的组合，微妙的曲线和长短的对比线形，往往在容器造型的设计中起着重要的作用，容器的各个组成部分比例的恰当安排，直接体现出容器造型的形体美，如果考虑到在合理和可能的前提下，使容器的比例关系协调，就具有多种优美的形式。⑶变化：容器的造型有筒体、方体、锥体、球体四种基本形，造型的变化是相对以上基本形而言。⑷没有基本形，变化就失去了依托，由于单纯的基本形单调乏味，用或多或少的变化来加以充实、丰富，从而是容器的造型具有独特的个性和别样的情趣，也增加了包装设计的魅力。⑸切削、空缺、凹凸、变异、拟形、配饰。

3.为什么说材料对容器的造型起着举足轻重的作用?试举例说明。

答：材料对容器的造型起着举足轻重的作用，因为我们所设计的任何一款造型都必须通过所选用的材料来体现的;由于这种依赖性使得材料不仅能促进包装功能和容器造型的发展;也给容器造型带来了丰富多彩的风格和情趣。如玻璃香水是用钢模吹制，在容器的线形、比例及变化手法上有较大的发挥余地，玻璃瓶由于材料的特性，当装入内容物以后，瓶身具有水晶般的透明感，显得华贵和富丽。

4.手对容器的动作总结起来有哪几种?怎样使容器的造型适于手的接触?

答：⑴①把握动作—开启、移动、摇动②支持的动作—支托③加压的动作—挤压④触摸的动作—探摸、抚摩⑵容器的直径是依所要盛装容量决定的，但最小不应小于2.5cm最大不超过9com，高度大于等于7.5cm。

5.什么是视错觉?怎样在容器造型的设计中矫正和利用视错觉?

答：⑴视错觉是由于某些原因引起的对客观事物的不正确的感知，也即经验的理解与视觉对象之间的矛盾所产生的视觉上的差错。⑵常见的矫正方法：①直立圆柱体的中部易看成内凹，因此圆柱体中部需稍向外凸，方显充实挺拔②平面或罐、瓶的顶部易看成下陷，故而也需稍向伤凸，形体方显结实、丰满③同样长度的形体，细者显长、粗者显短。容器的腹部最饱满处偏上并向下过渡到直线，其形体显得有力④同一形体上下大小一样则显上大下小，适当缩小上半部则显上下相当。利用视错觉：①横向分割有开阔大方之感，纵向分割有狭窄纤细之感②用纵横向的线型对比来突出主体③小中见大的处理，容量相等取扁形体见大。食品容器的凸底和化妆品容器的双层盖都是小中见大的处理。

6.三视图为哪三个投影面的视图?如何正确标示出制图中的线型?

答：⑴①在正体投影面上的视图叫主视图或正视图②在水平投影面上的视图叫俯视图或顶视图③在侧立投影面上的视图叫侧视图⑵①实线—0.4~1.4mm，可见轮廓线、剖面的轮廓线②细实线—实线的1/4或更细，明确的转折线、尺寸线和尺寸界线、剖面线和引出线③虚线—实线的1/2或更细，不可见的廓线④点画线—实线的1/4或更细，轴线、对称中心线、半剖分界线⑤波浪线—实线的1/2或更细，局部剖视中剖与未剖的分界线

7.为什么要重视包装容器造型的模型制作?石膏模型的成型法有哪几种?为什么在平面草图与立体模型之间应以立体模型为准?

答：⑴由于在包装容器造型的设计中，要考虑到空间、形体、材料、触觉与视错觉等各方面的要求，因此，模型的制作就具有特殊的重要意义。⑵雕刻成型法、旋制成型法、旋雕成型法⑶从平面的制图到立体的模型，两者给人的感觉是有差别的。因为模型更加接近容器的实际，所以应以立体模型的视觉尺寸为准，为造型所产生的透视变形的错觉现象予以矫正，使容器造型更准确地体现出设计者的意念。
 

1.什么是包装装潢?在包装装潢的构思中应从哪四个方面下功夫?

答：⑴包装装潢是商品包装设计的重要组成部分，他是商品与消费者的心理、生理需求相结合的一门艺术，它通过对技术美学和商品美学的思考和研究，使商品达到物质的使用价值与精神的审美价值完整的统一。

⑵①掌握装潢设计的一般标准②研究具体商品的特殊要求③确定包装装潢的设计主题④选择包装装潢的表现方法

2.包装装潢有哪些构图元素和构图手法?

答：⑴构图元素：文字、符号、图案、插画、摄影⑵构图手法：构架、重复、空间、密集、特异

3.什么是视觉强度、视觉深度与视觉重点?怎样形成视觉强度与视觉深度?

答：⑴视觉强度：在同一构图中，各视觉要素对视觉吸引力的大小。视觉深度：在同一构图中，视觉要素对视觉吸引力最大的叫视觉深度。视觉重点：各视觉要素按“视觉强度”的大小排列而形成的次序，又称为层次感。

⑵视觉强度的形成，主要是通过对比，对比的方式有大小对比、形状对比、色彩对比、色调对比、质感对比、方向对比等。视觉深度的形成，与视觉强度密切相关，视觉深度主要是按视觉强度的大小分别排列而成的，不过视觉深度的形成又有相对的独立性，而平面空间化，就是创造视觉深度的重要方式。

4.为什么要重视包装装潢的色彩设计?在设计中怎样才能恰当地运用色彩?

答：⑴在包装装潢上，色彩是影响视觉感受的最活跃因素，因此，包装装潢设计中，色彩设计大为重要，它不仅起着美化商品的作用，而且还能增加商品的竞争力。

⑵商品的形象色是指不同种类的商品包装在色彩上有不同的要求，注意反映商品的形象色，能使消费者易于辨认，利于商品的销售，包装装潢的色彩设计，从一般的角度来说，应使消费者从包装色彩上就能辨认出商品的种类。因为在消费者的心目中原有的商品形象色已根深蒂固，而一旦使用了与之相悖的颜色，就可能出现两种截然相反的结果，要不给人以新鲜独特别有创意的感觉;要不就与初衷相去甚远，而得不偿失。由此可见，在包装设计时，对商品形象色的选择和运用是一种举足轻重的问题。

5.为什么要重视民族风格的设计?怎样才能使设计具有名族风格?

答：⑴民族风格是民族性的外部特征，是本民族特有的，并为本民族多数成员所喜闻乐见，而其他民族没有的那一部分风格。通过一定的装饰手段反映区域性文化特色，是传统商品和地方特产的包装设计常用的手法。民族风格并不是一个抽象的概念，它是由一些非常生动、具体的形象来体现，将这些蕴藏着生命力、充满着魅力的形象带入设计之中，将会进发出勃勃生机。

⑵①为某个少数民族的传统产品或土特产进行包装设计时，就应突出该民族的特色，使其散发出更浓郁、更具有特色的民族风格。②我们在进行民族风格的包装装潢设计中，要按照“古为今用，洋为中用”的原则和“取其精华，弃其糟粕”的要求，进行创造性的工作，把民族传统与民族的时代精神结合起来，使设计作品既有民族风格，又适应市场经济发展的需要。③包装装潢设计与纯粹的艺术创作不同，它以促进商品的销售为最终目的，而不应把民族风格的设计看做是惟一的手段，要根据商品的特色和销售地区等具体情况，制定出具体的销售策略。④既要注意反映民族的风格，也要注意尊重销售地区消费群的习俗和好恶。

6.什么是系列化设计?系列化的类型可分哪几种?怎样进行系列化设计?

答：⑴系列化包装设计是当代包装设计中的一个主流形式。它通过统一的识别方式，将多样化的商品组织成系列的商品群体，以适应各类消费者的不同需求和爱好，从而形成富有特色的促销实力和声势，并从系列化的包装群中扩大商品品种，争取更多的消费群，以进一步拓展市场。

⑵商品系列化、包装形态系列化、包装大小系列化、消费者类别系列化、使用场所类别系列化。

⑶系列化包装设计的方法，通常以统一的识别特征为主，以各自的特点为辅。在任何情况下，商标及标准字形都应该是统一的，而不能进行随意的改变。系列化包装设计方式有：①色彩、图形、构图的高度一致，仅通过品名、规格不同来区分商品的具体品种。②构图相同，以色彩或图形不同来区分商品品种③风格、色彩相同，以构图不同来区分商品品种。无论是三种方式中的哪一种，企业商标都应做到色彩一致、位置一致或基本一致，而品名、规格、厂名则应采用企业的标准字体，以期形成特色鲜明的系列包装形象。
 

1.为什么包装设计师既要精通包装设计又要熟悉包装印刷?

答：首先，要使包装的设计方案成为包装的实体，必须经过一系列的加工过程，而印刷就是其中的一个主要环节。任何一件设计精致的包装设计图，都必须借助于印刷才能把文字、图案、照片以及色彩转移到各种不同的包装材料上，成为包装的成品，从而创造销售价值。其次，因为包装设计与印刷的关系是双向的关系：一方面，我们要根据包装设计所提出的要求，选择适合的印刷工艺和印刷材料;另一方面，要在设计中针对所选择的印刷工艺和印刷材料的特点，发挥它们的长处，避开它们的短处，以充分运用已有的印刷条件，达到最佳的印刷效果。只有这样，才能使包装设计与包装印刷紧密地结合起来，做到相得益彰，否则就不能达到预期的效果。所以，要使包装设计与包装印刷紧密结合，协调进行，而不致产生互相脱节的问题，包装设计师既要精通包装设计又要熟悉包装印刷，这也是其根本的一条。

2.从设计稿完成后到交付印刷厂之前，必须做好哪几项工作?

答：⑴尺寸计算 ⑵图片扫描⑶正稿制作 ⑷输出

3.印刷分为哪几种?它们是根据什么分类的?各有什么基本特点?

答：⑴印刷可分为：凸版印刷、柔性版印刷、平版印刷、凹版印刷和丝网印刷五种。

⑵它们是根据：由于工艺原理不同，操作的方法和印刷效果也不同。

⑶①凸版印刷：凡印刷版面上印纹凸出、非印纹凹下的，通称凸版印刷。特点是：由于印刷版面上印纹凸出，当油墨辊滚过时，凸出的印纹沾有油墨，而非印纹的凹下部分没有油墨。当纸张压在印刷版面上并承受一定压力时，印纹上的油墨转印到纸上，从而印出各种文字图案而成为印刷品。优点是：它是历史最为悠久的一种印刷方法。是由我国古代雕版印刷、活字印刷发展而来，曾是包装印刷的主要手段之一。缺点是：a由于其大量使用金属版材易污染环境b制版过程较复杂，周期长等，已难与平印、凹印柔性版印刷等竞争。所以，它最适于印刷以色块、线条为主的一般销售包装。②柔性版印刷：它是最有活力的一种印刷方法，虽然它实质上仍属于凸版印刷的范畴，但由于其印版、油墨和压印过程都不同于传统的凸版印刷，所以，将它独立地列为另一种印刷类型。其优点有：a对承印物有广泛的适应性。(可在纸、塑料、金属材料上印刷，还适用于在超薄型及超厚型、表面极光滑及较粗糙的包转材料上印刷)b低廉的印刷成本。(传墨系统简单、操作方便，制版周期短，印版耐印力高，油墨干燥速度快，印刷速度快)c良好的印刷效果。(兼有凸版印刷的清晰、平版印刷的柔和、凹版印刷的厚实和高光泽)③平版印刷：(俗称胶印)，其特点是：印纹和非印纹几乎在一个平面上，利用水油不相溶的原理，使印纹保持油质，而非印纹部分则经过水辊吸收了水分。在油墨辊滚过版面之后，油质的印纹沾上油墨，而吸收了水分的非印纹部分则不沾油墨。然后将纸张压到版面上，印纹上的油墨转印到纸张上而成印刷品。优点是：印刷质量有吸墨均匀、色彩丰富、色调柔和等。缺点：油墨稀薄，不如凹版印刷效果厚实，光亮度也较差，对批量少的印刷品不很合适。④凹版印刷：其特点是：与凸版相反，凹版的印纹凹陷于版面之下，而非印纹部分则是平滑的。优点是：凹版印刷使用的压力较大，印刷品的墨色厚实，表现力强，层次丰富，色泽艳丽，印刷的数量巨大，应用的纸张范围广泛，也可以在塑料薄膜、金属箔等承印物上印刷。缺点是：制版工作较为复杂，不适于少数量的印件。⑤丝网印刷：(也叫孔板印刷)特点是：将蚕丝、尼龙、聚聚酯纤维或金属丝制成的丝网，绷在木制或金属制的网框上，使其张紧固定，再在其上涂布感光胶，并曝光、显影，使丝网上图文部分成为通透的网孔，非图文部分的网孔被感光胶封闭。其优点是：油墨浓厚，色调鲜丽，可应用于各种承印物。缺点是：印刷速度慢，产量低，不适于大批量印刷。

4.印刷有几个要素?它们在印刷的过程中各自发挥着什么样的作用?

答：⑴印刷的要素有：①印刷机械②印版③油墨④承印物

⑵它们在印刷的过程中发挥的作用：①印刷机械：它是各种印刷品生产的核心。其主要作用是：将油墨均匀地涂布在印版的印纹部分，使印版上的墨层加压转印到承印物的表面，依次递出印刷成品。②印版：作用是：包装设计图要付诸印刷，必须经过制版。有了印版才能使设计图大量地复制出来。印版是为适应印刷工艺，分凸版印刷版、柔性版印刷版、平版印刷版、凹版印刷版、丝网印刷版等③油墨：它是由色体(颜料、染料等)、连结料、填充料和助剂按一定比例混合，经过反复研磨、轧制而成的，具有一定流动度的均匀浆状胶粘体，是印刷的主要材料。按印版的特点或印刷方法的不同分凸版印刷油墨、柔性版印刷油墨、平版印刷油墨、凹版印刷油墨、丝网印刷油墨等;按承印物不同分纸张用油墨、印铁油墨、塑料印刷油墨、玻璃印刷油墨等;按油墨干燥类型不同分氧化干燥型、渗透氧化干燥型、挥发干燥型、凝固干燥型④承印物：它是承受印刷的材料。可分为纸、塑料、软管 、金属、玻璃。其主要作用就是供包装使用。